這部片雖說是鬼片奇才溫子仁監製，也確實位於「厲陰宅宇宙」中，但我就是不太喜歡。故事以墨西哥版本虎姑婆「憂羅娜」為背景，並以失去至親的女人串接，加上西方鬼片永遠不好好打開燈的房子、喜歡從不起眼的角落竄出來的鬼、小朋友面對魔鬼時的驚嚇表情…。以客觀的角度上來看，其實是一部非常完整的恐怖片，所的元素都很到位，故事架構也四平八穩，說實在沒有什麼好批評的。
但也因為整部電影太打安全牌，缺乏驚喜感，變成大弱點。說好聽話是《哭泣的女人》非常完整地建構出一部鬼片應該要有的節奏，直接說就是《哭泣的女人》走的是老派鬼片的公式；意外引鬼上門→小孩撞鬼媽媽都裝死→自己撞鬼才知道大事不妙→找人幫忙驅鬼→親情萬歲有愛不死。
身為一個鬼片愛好者，真得看到一半就會知道後面要幹嘛了，我是打著呵欠在電影院裡等結局。但這不代表電影不好看，對一般觀眾來說，還是能嚇到不要不要的，只是不夠驚喜而已！
《哭泣的女人》發生在1973年的洛杉磯，一個剛失去警察丈夫的社工媽媽帶著孩子在尋找工作與家庭的平衡點。在工作中發現了2個疑似受虐的墨西哥裔男孩，主動介入安置後，卻讓惡靈「憂羅娜」趁機奪去2個男孩的性命，更讓自己的2個小孩被「憂羅娜」盯上，在無計可施下只能找巫醫求助。
雖然我自己不喜歡這部電影，但要能按照公式把鬼片完完整整拍出來，其實不是簡單的事情。《哭泣的女人》擁有幾乎完美的電影節奏，前半段緩緩地交代故事背景，中段鬧鬼發生漸漸加速故事前進的速度，然後在最後驅鬼時達到高潮。
劇中的許多小道具也都有其用途，像是「憂羅娜」的項鍊、女孩手中抱的娃娃等，同時適時給了演員很好的表現空間，觀眾可以在很快的時間內，進入電影情境中。這些事情說來簡單，但細數眾多鬼片，沒有多少導演可以做到這件事，這就足以讓《哭泣的女人》成為能列進教科書中的好電影。
導演對恐怖氣氛營造的功力也相當不錯，觀眾絕對會在心裡抱怨，是不是美國人的房子都沒有設計電燈，晚上都要省電不開燈。不過「憂羅娜」一開始是透過鏡子的反射顯現出來，後來從房子裡各種觀眾注意不到的角落衝出，加上各式各樣的開門聲、腳步聲，說不上「非常恐怖」，但確實已經達到「恐怖」效果，搭配「憂羅娜」的鬼樣，熊熊跑出來掐住人，還是會讓人心臟漏一拍。
偏偏就是這樣一部四平八穩的鬼片，讓我在電影院裡看到一半，就開始感到不耐煩，導演對這部電影太過於保守，對於喜歡看鬼片的觀眾，絕對都能猜到所有橋段接下來的操作，大概知道接下來幾秒，鬼就要出來了、知道小孩一定不會告訴媽媽有鬼、知道要牽制鬼就須要什麼道具…。當一部應該帶給觀眾驚嚇感的鬼片，內容全部都被觀眾猜出來的時候，那麼可看性就直線下降，有好幾幕我都在研究「憂羅娜」的妝到底長什麼樣子。
我給《哭泣的女人》象徵「瑕不掩瑜」的3.5顆柿子，即便我很喜歡「厲陰宅宇宙」，但我強烈希望《哭泣的女人》不要再有任何後續了，不僅是沒有驚喜感，更多的原因在我沒有辦法接受「憂羅娜」這樣的惡靈。
劇情設定「憂羅娜」因為丈夫討小三，在妒火攻心下溺死了自己的2個孩子，因此被懲罰成為遊蕩的惡靈。到底為什麼「憂羅娜」要成為惡靈去殺死人世間的所有孩子？最應該要殺的就是她那出軌的老公不是嗎？「憂羅娜」反而應該成為世間所有被情人背叛的可憐人的守護者啊！
或許「憂羅娜」的故事可能在墨西哥曾經真實發生過，也在那個女人地位低落的社會中，被當成恐怖民間故事流傳了下來，但就如我一再強調的，「鬼片」是所有電影中最該重視邏輯的類型，也該是能負擔起人類社會道德倫理的片種。
在劇情的需求下，我可以接受獨自擔起家庭重任，且捍衛自己工作權力的女人，不小心引鬼進家門，也能接受原本極力保護自己孩子的媽媽，不小心失敗而導致孩子離世。但接下來除非劇本有辦法給「憂羅娜」一個平反的機會，否則我不希望這樣一個妖魔化女性的角色，成為一系列電影的軸心，或許有人會覺得我太「道德魔人」，但我認為這就是電影應該承擔的社會責任。
酸柿子點評：鄭秀文就是哭泣的女人，為什麼她要變成惡靈？
影評等級：(0顆柿子~5顆柿子)
0顆柿子：影史奇觀；0.5顆柿子：不值一提；1顆柿子：絕對傻眼
1.5顆柿子：眉頭深鎖；2顆柿子：一陣尷尬；2.5顆柿子：尚未成熟
3顆柿子：可有可無；3.5顆柿子：瑕不掩瑜；4顆柿子：不看可惜
4.5顆柿子：強力推薦；5顆柿子：影壇經典
作者介紹：電影部落客「Mr.柿子」，從大學時代開始迷上電影，過著沒有電影活不下去的生活，曾經有一天趕過6場電影的瘋狂紀錄，誓言為每部看過的電影，寫一篇評述，至今已破千篇文章。
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